Почти как врач. Александр Баймлер знает, как «вылечить» фортепиано

С профессией Александр Баймлер познакомился еще в детстве. Другом его семьи был известный в городе настройщик Евгений Соперников. Он часто показывал мальчику, как работает с инструментами. Глядя на то, как Евгений Иванович ловко откручивает клавиатуру фортепиано и натягивает струны, наш герой загорелся желанием стать настройщиком. И мечту свою осуществил.

– После окончания в 1978 году Орского музыкального училища, где осваивал игру на кларнете, устроился в музыкальную школу № 2, сейчас это детская школа искусств с тем же номером, – говорит Александр Викторович. – Поначалу учил детей играть на духовых инструментах. Затем по просьбе руководства стал настраивать фортепиано и рояли. Профессию освоил на курсах специалиста из Оренбурга Виталия Герасимова.

Наш герой подчеркивает, что настройщика фортепиано можно сравнить с врачом. Он диагностирует «здоровье» инструмента, лечит его «болезни», в том числе связанные с поломкой механической части, проводит профилактику и помогает ему звучать идеально.

– Настройка – это всегда завершающий процесс. Когда начинаю работу с музыкальным инструментом, первым делом разбираю его, достаю механику, снимаю клавиатуру, потом вычищаю оттуда пыль и всевозможный мусор. Дальше, если необходимо, провожу ремонт, регулировку, и только потом приступаю к настройке, – объясняет специалист.

В работе Александр Баймлер использует десятки инструментов: отвертки всех мастей, пинцеты, пассатижи и прочее. Особенно примечательны среди них камертон и настроечный ключ. С помощью последнего можно менять высоту тона струны. Если ее подтянуть – тон становится выше, ослабить – ниже. Камертон же – это прибор, имеющий форму небольшой металлической вилки, которая при ударе о твердую поверхность издает звук определенной высоты. Настраивая фортепиано, мастер использует его как ориентир, сверяет по нему звучание струны, с которой работает.

– Начинаем с ноты ля первой октавы, – рассказывает настройщик. – Ее молоточек бьет сразу по трем струнам, поэтому вставляем заглушку между второй и третьей, чтобы они не мешали работать с первой. Устанавливаем ключ параллельно нужной струне и настраиваем ее на ноту ля, сверяем частоту звука с камертоном. Дальше переставляем заглушку и настраиваем следующую струну, опираясь на звук уже настроенной. Процесс этот требует сосредоточенности и довольно много времени.

За 20 лет стажа Александр Викторович сталкивался с самыми разными ситуациями. Об одной из них он нам рассказал. Как-то в ДШИ № 2 передали фортепиано из ДК нефтехимиков. Наш герой разобрал клавиатуру инструмента и обнаружил под ней записку, где были указаны дата и фабрика-изготовитель, а также наименование уже проведенных работ. Видимо, предыдущий настройщик оставил это для коллег.

– Сейчас так уже не делают, – разводит руками Александр Баймлер. – А вообще, настройщик фортепиано – очень консервативная профессия. Многие считают, что с распространением электронных музыкальных инструментов такие специалисты скоро станут ненужными. Хотелось бы верить, что этого не случится.